Фотография
Стеклярусный кабинет-2
"К моменту начала работ все вышитые стеклярусные панно были сильно загрязнены, деформированы, имели пятна плесени, затеки от протечек. Нити стеклярусных низок ослабли, низки провисли, во многих местах оборвались. По краям были многочисленные осыпи стеклянных трубочек. Вышивка синелью по всей поверхности покрыта грубыми записями краской. Краска лежала плотным слоем, образуя жесткую, растрескавшуюся корку, и, практически закрывая первоначальную бархатную поверхность вышивки, искажала цветовую гамму панно. Местами нити вышивки были сильно вытерты, бархатный ворс синели утрачен, основа нитей истончена, нити вытянуты. В местах сильных потертостей и утрат нитей синели был виден холст - основа вышивки, также покрытый краской. По краям холста по всему периметру многочисленные разрывы и дыры от гвоздей, пятна ржавчины. Льняная подкладка каждого панно также была сильно загрязнена и деформирована, местами разорвана, заражена спорами плесневых грибов. На подкладочном холсте видны следы старых починок: нити крепления стекляруса, дополнения вышивки синелью и шерстяными нитями, выполненные в разное время". Так описывается состояние панно из стеклярусного кабинета на сайте Эрмитажа. Выглядел в смонтированном виде он, впрочем, на первый взгляд неплохо. Но представьте, что эти яркие цвета - корка краски, разрушающей нити вышивки, что панно грубо приколочены гвоздями, вокруг которых расплываются пятна ржавчины. Да и не живое оно все, яркое, но не живое. Кому хочется сравнений с тем, что стало, прошу в предыдущий мой пост. (фото из буклета выставки) Панно сдублировали на новый холст, а утраты стекляруса восполнены стеклярусом, подходящим по цвету и размеру. Но на фото все равно видны отличия старого и нового стекляруса. (фото из буклета выставки). Справа - реставратор смывает позднюю краску с нитей вышивки при помощи кисти в ванне с водой, слева - процесс укрепления разрывов иглой и нитью. Первый этап работы над панно - демонтаж и механическая очистка. В фильме на выставке показывают, как панно очищают при помощи вакуумного стола. В результате все мелкие песчинки-грязинки уходят, остаются только въевшиеся загрязнения, которые можно удалить при помощи водной очистки. Водная очистка проводится только после исследований - иначе в процесе промывки красители могут потечь, вода может окончательно разрушить нити вышивки или прикрепов стекляруса, да и само стекло. Вся водная очистка должна быть проведена очень быстро, никаких "замачиваний". Иначе экспонат погибнет. Отдельная песня - запахи, которые проявляются при промывке. Невыносимые нафталиновые пары, растворившая в воде грязь. . . Вот эта серая приземистая металлическая "коробка" - ванна. У нас в мастерской такая же. (фото из буклета выставки) (фото с сайта ГЭ) После просушки и устранения деформации начинается самый трудоемкий процесс (но я его лично больше всего люблю) - дублирование и укрепление разрывов и утрат. Обратите внимание, что панно накручены на валы, чтобы не стеклярус не сломался, и нити не разорвались. Подобные предметы ни в коем случае нельзя складывать и перегибать. (Фото из буклета) "Сначала укреплялись все "слабые" места основы вышивки. Особое внимание было уделено наиболее поврежденным краям панно. Затем было проведено укрепление отстающих и осыпающихся трубочек стекляруса согласно рисунку вышивки. Укрепление нитей синели на всей поверхности вышивки проводилось шелковыми нитями в соответствии с цветом рисунка. Оригинальные нити "синель", которыми выполнена вышивка, имеют не только различные цвета, но и разное строение. Ворс состоит из волокон шелка, а нити-основы синельки различны - шелк, лен, и даже тонкая медная проволока. Так как ворс синели во многих местах был утрачен, и сохранилась лишь сердцевина нити, часто состоящая из нескольких волокон контрастного цвета, для укрепления сохранившихся нитей вышивки были использован подобранный в цвет шелк, скрученный в необходимом цветовом сочетании"(информация с сайта ГЭ). Разрывы и сечения укрепляются тончайшей иглой и шелковой нитью при помощи "реставрационной сетки". Если внимательно присмотреться к фото, то ее видно. Также можно заметить, как современным стеклярусом восполнены утраты старинного. В трубочки стекляруса под разными углами проникает свет, и они загораются особым свечением. Вышивка синелью позволяет создавать замечательные объемные узоры. Удивительно, что вся эта гигантская и сложнейшая работа была проведена в Лаборатории научной реставрации тканей Государственного Эрмитажа силами всего 6 реставраторов (М. В. Денисова, Заведующая Лабораторией, художники-реставраторы Г. Г. Федорова, Л. Н. Логинова, Т. В. Грунина-Шкварок, М. Н. Тихонова, А. А. Шапран). Честь им и хвала! Ролик о реставрации) Стеклярусные панно из кабинета Екатерины II
