локация
Подземелье. Ангелы и демоны огня
Подземелье. Ангелы и демоны огня
локация: Abandoned air defense base of the USSR - Заброшенная база ПВО СССР strobist info: 4x YN560-lll 1/8 power. All four flashes installed by a square side of ~9 meters
28.09.2017 смотреть >>
Игруха
Игруха
Делал как-то игровую локацию для стратегии "Самураи против демонов": Элементов и возни с ними, как и положено, много. . .
08.11.2012 смотреть >>
Нападение
Нападение
Запись: 37 (расшифровка аудиозаписи) Локация: ТГС "Aurora" Личные данные: Вильямс, Д. ID#257 OZU 006 LST: 10:03:18:45 Орг: ЧВК Delta Security Solutions (DSS) DATE: 06/16/2097 Эта пое. . нь убила Эдди. Просто пробила его насквозь еб. . им шипом, оставила дыру размером с футбольный мяч. Эдди всё ещё там, мы заблокировали отсек 6, но толку мало. Заделываем вентиляцию всякой ху. . . й. Инструментов нет, затягиваем тросами. Когда вернусь, найду уё. ка-командира "уборщиков" и разобью ему голову, чтоб он всё забрызгал своими мозгами. Запись: 38 (расшифровка аудиозаписи) Локация: ТГС "Aurora" Личные данные: Вильямс, Д. ID#257 OZU 006 LST: 14:23:12:06 Орг: ЧВК Delta Security Solutions (DSS) DATE: 06/17/2097 Я один. Из карантина осталась девка, с ней мы укрылись в 4-м отсеке. Патронов мало. Девка неплохо шарит и быстро учится. Вышел бы толк, но не в этот раз. Мы тут похоже сдохнем. Твари ломают дверь, у нас ещё есть 3-й отсек. Он заперт, пытаемся открыть. Потом съё. . . ать будет уже некуда. Мы слушаем, не скребётся ли в 3-ем, ведь там тоже есть вентиляция. Я ранен в ногу. Я видел, как погиб Рэйсон. Еб. ть. . . очень, очень плохая смерть. Ну пусть только это когтистое муд. . сунется сюда, покрашу им стены отсека. Продолжение следует. . . Прослушать:
14.08.2014 смотреть >>
Летняя фотосессия на ранчо
Летняя фотосессия на ранчо
Дорогие друзья! Этим летом у нас прошла небольшая фотосессия на одном из подмосковных ранчо. Сумок к сожалению было не много. . . Вот то что у нас получилось, мы и выставляем на ваш строгий суд: Локация Ранчо "Без повода" Все сумки ручной работы, ремень и шляпа на Наташе : ANTE KOVAC Модели: Рыжеволосая - Исирова Наталья, 24 года, бухгалтер Брюнетка - Мари Эм, 18 лет, звукорежиссёр Ковбои-инструкторы: Лобачёв Георгий, Котович Вячеслав, Кокорев Иван, Копытов Дмитрий, Новиков Дмитрий Визаж: Нина Груздева Огромная благодарность Фотографу и фотошоперу: Наталье Дуплинской, +7-903-763-52-26, nutly@mail. ru
24.02.2010 смотреть >>
"Вези меня олень в свою страну оленью!"
"Вези меня олень в свою страну оленью!"
Спешу поделиться с вами кадрами с одной из первых съемок в рамках проекта "Рождественские Фантазии" (#рождественскиефантазиинск). . . . "Вернись, лесной олень, по моему хотенью! Умчи меня олень, в свою страну оленью, Где сосны рвутся в небо, где быль живет и небыль, Умчи меня туда, лесной олень!". . . Стилист: Анастасия Колесникова Модель: Алиси Аршакян Локация: фотостудия "SweetHome"
17.11.2014 смотреть >>
"Вези меня олень в свою страну оленью!"
"Вези меня олень в свою страну оленью!"
Спешу поделиться с вами кадрами с одной из первых съемок в рамках проекта "Рождественские Фантазии" ( #рождественскиефантазиинск ). . . . "Вернись, лесной олень, по моему хотенью! Умчи меня олень, в свою страну оленью, Где сосны рвутся в небо, где быль живет и небыль, Умчи меня туда, лесной олень!". . . Стилист: Анастасия Колесникова Модель: Алиси Аршакян Локация: фотостудия "SweetHome"
17.11.2014 смотреть >>
ТГС "AURORA"
ТГС "AURORA"
Запись: 12 Локация: ТГС "Aurora" Личные данные: Хэммонд. М. ID#187 IFT 012 LST: 19:16:21:05 Медицинская служба ТГС "Aurora" DATE: 05/03/2097 Поначалу было похоже, что у работника из 9-го какая-то желудочная инфекция. Спустя 5 дней с момента возникновения симптомов пациент впал в кому. Я заступил на свою смену, пошёл в 4-й бокс, проверить состояние пациента. Когда я вошёл, то увидел его упавшим с койки на пол, лежащего вниз животом. В области лопаток и в области таза у него обнаружились. . . наросты. Я сразу вызвал управляющего отсеком, было решено поместить пациента в отдельную палату. По всем показателям он был мёртв уже пару часов, однако наросты продолжали очень быстро увеличиваться в размерах. Никто не знал, что делать. В этот же день ещё у четверых работников 9 отсека обнаружились похожие симптомы. . . . В 7. 36 следующего дня, в боксе, где лежало тело пациента, мы услышали звук падающего оборудования, что-то большое билось об стены бокса, потом был скрежет металла. Вместе с охранником мы вошли в бокс и увидели, что все стены залиты кровью, решётка вентиляционной шахты разворочена. Тела в боксе не было. Заключение от 06/03/2097 После успешного проведения комплекса мероприятий на транспортно-грузовом судне "Aurora", ситуацию оцениваю как стабильную и безопасную. Пострадавшие находятся в карантине, я лично проследил, чтобы никакой груз органического происхождения не покинул судно. Все конфликты с членами семей по этому поводу полностью улажены. Считаю целесообразным направить на судно исследовательскую группу, возможно, с отрядом сопровождения. Отчёт руководителя исследовательской группы. Запись для отчёта: 1 Локация: ТГС "Aurora" Личные данные: Оллфорд П. ID#133 IFT 012 LST: 22:45:28:11 Орг: --- DATE: 06/14/2097 Группа прибыла на место в полном составе. В отсеке 8 моей группой был проведён сбор образцов тканей Zq-157. Поиск затруднён, так как многие образцы оказались испорчены из-за попадания человеческого материала, а также смешаны с продуктами горения. Образцы тканей (индекс Zq-157) отправлены в лабораторию. Я распорядился опечатать помещение. На 08. 14. 97 намечено исследование отсека 9. Запись: 36 (расшифровка аудиозаписи) Локация: ТГС "Aurora" Личные данные: Вильямс, Д. ID#257 OZU 006 LST: 19:08:36:15 Орг: ЧВК Delta Security Solutions (DSS) DATE: 06/14/2097 Я не знаю, какое ху. ло командовало зачисткой, но здесь похоже что-то осталось. Вчера Джэй слышал звуки в вентиляции, сказал, это было что-то большое и быстрое. Мы с парнями подняли его на смех, думая, что он так пиз. . т. Но я точно слышал что-то сегодня в отсеке 9. Я поднял отчёты: группа "уборщиков" до нас описывала то же - какие-то твари любят шастать по вентиляции. У меня кровь стынет от этих звуков. Пробуем доложиться, что-то со связью. Эдди чинит. Продолжение следует. . . Прослушать:
14.08.2014 смотреть >>
Критика. . . . часть 9
Критика. . . . часть 9
Всем доброго времени суток. Сегодня будем разбирать фотографии Дениса Баженова. В описании к фотографиям Денис рассказал следующее: «Начинающий фотограф, снимаю 2. 5 года». Первое впечатление - недоумение. Связано это с тем, что не сразу находишь модель, а когда все-таки ее замечаешь, невольно возникает вопрос - зачем она тут? Может быть стоило взять «клон» и, аккуратно протерев по модели, убрать ее из кадра? Мне кажется, это две разные локации, которые нужно было использовать отдельно. Сначала берем нижнюю часть с камнями, а потом, подняв объектив чуть выше, берем верхнюю часть, хорошо подумав как Вы будете ее использовать и зачем. Я понимаю, локация яркая, мне тоже нравится море. Но создается ощущение, что Вы им сильно увлеклись, забыв про то Что Вы снимаете. Фотография состоит из мелочей и деталей, используя эти детали в фотографии, стоит подумать - а для чего они мне нужны? Рассмотрим отдельно нижнюю часть фотографии. Меня смущает рука. Да и пустовато, хочется чего-то еще, какого-то продолжения. Скучно получается - девочка, лежащая на камне. Я понимаю, снимок людям нравится, но ведь всегда можно сделать так, чтобы он понравился еще больше. Может стоило поколдовать и сделать ей шлейф или дать ей в руки аквариум с золотой рыбкой. И кто из них рыбка и в чьем аквариуме? Вариантов для решения этой локации много. Сказать заочно что сработает наверняка сложно. Нужно пробовать. Заключение: скучновато и не продуманно. Стоило бы поработать еще, и не увлекаться морем. Первые эмоции, которые возникают это жалость и боль. Бедная девочка упала с камня и получила двадцать четыре перелома и черепно-мозговую травму. Ну вот не покидает меня болезненное ощущение от талии модели и выше. Давайте разбираться. Видимо мое болезненное ощущение возникает из-за позы модели и преломления воды. Руки неестественно разные - причем правая рука, что с ней случилось? Зачем на модель сверху падает скала? Причем такая форма подводит к мысли, что сюжет с переломами только начинается и вот-вот будет развязка, как Вы понимаете, еще более трагичная. Светлые края камней лишние. Есть смысл их приглушить или убрать. Они просто отвлекают. Я бы попробовал кадрировать еще на съемке. Примерно вот так. Мысль от этого не меняется, зато существенно уменьшается количество ненужных деталей, которые просто перегружают кадр. Еще один вопрос, который хотелось бы поднять - почему такой яркий, «вылизанный» мэйк? Мои ощущения подсказывают, что стоило бы его приглушить. Смотрится странновато. А если уж так «вылизали», имело бы смысл и волосы проработать. Вот эта часть фотографии покоя мне не дает, тяжело объяснить почему. Но смотрю я туда почти заворожено и с интересом, пытаясь найти что-то, что видимо не сразу можно уловить. Заключение тоже, что и к первой фотографии. Учитывая Ваше портфолио, которое я посмотрел перед разбором, рекомендую посматривать как можно чаще - Vadim Stein, Howard Schatz, THORSTEN JANKOWSKI, MICHAEL PAPENDIECK, Karel Vojkovsky, Andre Brito.
29.09.2014 смотреть >>
"Такака" - бразильский суп с медузой или кулинария Амазонии
"Такака" - бразильский суп с медузой или кулинария Амазонии
Сегодня про еду, ваше любименькое Открываю надысь местный сайт типа Афиши подглядеть чего интересного. На первой же странице в глаза бросается реклама нового рыбного ресторана с кухней Амазонии. Сразу думаю, вот ты-то мне и нужен! Интересная локация детектед, едем, как раз время ближе к обеду. Меню пестрит аппетитными фотографиями. Мы быстро купились на суп с креветками и огромную амазонскую рыбину на гриле. Креветочный супик голодным страждущим принесли почти сразу, горячий и ароматный. Вкус приятно пикантный, своеобразной кислинкой немного напоминает тайскую кухню. Однако, только представьте моё удивление, когда от супчика у меня онемел рот, а на дне тарелки я нашла нечто сильно напоминающее медузу! На этом месте самые впечатлительные могут расслабиться, потому что скептики оказались правы. Конечно же это была не медуза. Но узнала я об этом не сразу. Первые минут 15 я пребывала в лёгком шоке и недоумении, а потом подозвала официанта и спросила, что это собственно за фигня плавает на дне тарелки и почему онемел рот. Итак, давайте разбираться по порядку. Такака (порт. tacacá) это традиционное индейское блюдо, которое распространено по всему региону Амазонии. Оно представляет из себя желтоватый хорошо приправленный бульон тукупи (tucupi), которым заливают желе из мандиоки, подаётся в тыквах куйя (cuia) вместе с травой джамбу (jambu) и креветками. Тукупи (tucupi) - бульон из жёлтого сока мандиоки - местный корнеплод по вкусу очень близкий к картошке. Для приготовления тукупи мандиоку натирают и отжимают из неё сок. Соку дают отстояться, чтобы осел крахмал. Крахмал идёт на муку тапиоку, а оставшаяся жидкость и есть тукупи. Тикупи варят и добавляют соль, острый перец, лук, чеснок, кориандр, кинзу и зелёный лук. Джамбу (jambu) лат. Spilanthes oleracea - амазонская трава, которая вызывает онемение во рту. Используется местными индейцами как в кулинарии, так и в народной медицине для лечения заболеваний полости рта и горла, а также при туберкулёзе. За лёгкий анестетический эффект листья джамбу используют при зубной боли. Чай из листьев помогает при анемии, цинге, диспепсии, к тому же используется как стимулятор желудочной активности. Желе из мандиоки (goma de mandioca) - это и была та самая медуза. Желе готовится из тапиоки (мука из перетёртой мандиоки) и воды как кисель. Мука смешивается с водой и постоянно помешивая варится до загустения. Получается такая прозрачная желейная масса. Особая миска для такака - куйя (cuia) - миска из сушеной тыквы горлянки. Такака это традиционный уличный перекус в Амазонии. Торговцев супом такака называют такаказейра (tacacazeira). Такаказейра в народном творчестве: При сервировке на тыквенную миску надевают плетенку, чтобы не обжигать руки. На дно миски наливают немного желе мандиоки, сверху заливают его очень горячим тукупи и добавляют джамбу с креветками. Едят такаку с помощью деревянной палочки, накалывая на неё креветок и джамбу, а тукупи пьют прямо через край куйи, стараясь одновременно втягивать кусочки желе из мандиоки. Рыбина, которую мы заказали - тамбаки (tambaqui) или бурый паку, дальний родственник пираньи, пресноводный житель реки Амазонка. Рыбка жирная и вкусная. Имеет крупные квадратные зубы, которыми способен прокусывать добычу насквозь. Челюсти тамбаки настолько мощные, что он может колоть ими орехи. Однако при этом рыбка в основном растительноядна. Эта рыба является частым ингредиентом во многих блюдах кухни Амазонии. Мы выбрали самый простой из вариантов приготовления - на гриле Подаётся рыба с рисом и бобами. Также в наборе идёт соус-салат винегрет и фарофа (жёлтая на фото) - обжаренная с маслом мука из мандиоки. Фарофой бразильцы посыпают практически все блюда Ну и для атмосферы декор ресторана :)
27.12.2016 смотреть >>
Колоритный ресторан бразильской кухни в Сан-Паулу - O Velhão
Колоритный ресторан бразильской кухни в Сан-Паулу - O Velhão
Сегодня снова наше-ваше любименькое - еда! Еда и интересная локация в одном флаконе. В моём видоискателе засветился довольно необычный ресторан домашней бразильской кухни. Интересен ресторан тем, что расположен он в весьма колоритном месте. Здание стилизовано под старину, а интерьер обилует антикварным декором. Различные любопытные вещицы собраны чуть не по всей Бразилии за многие годы. Основатель ресторана - Моакир Арчаджо душ Сантуш - долгое время вынашивал идею создания подобного места. Он начал подбирать подходящий декор и антиквариат задолго до открытия ресторана своей мечты и даже задолго до того, как нашёл подходящую локацию. На сайте ресторана пишут, что Моакир начал собирать свою коллекцию антиквариата ещё в 60-х годах. Ему с молодости нравилось посещать старинные особняки, церкви и другие памятники архитектуры. При любой возможности он старался скупать оригинальные и необычные вещи, которые называл "художественным материалом". Всё ради своей мечты, которую в итоге воплотил и назвал "O Velhão", что наиболее близко по смыслу можно перевести, как "Великая старина". O Velhão - это мечта энтузиаста любителя антиквариата, к которой он шёл множество лет. Как я уже сказала, задолго до осуществления своей мечты, он начал скупать интересные вещи и антиквариат. Всё в надежде на то, что когда-нибудь сможет применить эти вещи в проекте всей своей жизни. И только много лет спустя Моакиру улыбнулась удача - ему удалось купить старинный архитектурный комплекс, где можно было реализовать все задумки. В итоге, как видим, его мечта не просто сбылась, но и привлекла множество восхищенных гостей. Ресторан быстро раскрутился и заслужил любовь посетителей. Ну, а со мной всё понятно. Вне всякого сомнения, я обожаю места такого рода. Места, где можно не просто вкусно поесть, но и получить эстетическое удовольствие. Тем более, понимая, что человек, который создал это место, в прямом смысле вложил в него всю свою жизнь и душу. Это действительно видно, видно в каждом уголке. Эх, и почему только мне не платят за рекламу хороших ресторанов??! Да ну и ладно! Может быть, хоть кому-то пригодятся мои рекомендации. По крайней мере, могу успокоиться тем фактом, что есть люди, кому по-настоящему интересны небанальные места в городе Сан-Паулу. Лично для меня этот ресторан безусловно стал открытием последних месяцев. Он совершенно точно стоит вашего туристического внимания. Уж я-то определённо предпочту его, многим другим ресторанам с подобной кухней. Хотя бы за интересную историю и незаурядный интерьер. Напоследок немного полезной информации: Адрес ресторана: Estrada Santa Inês, 3000 - Mairiporã, São Paulo - SP, 07600-000 Официальный сайт здесь Ресторан работает по системе буфет (за фиксированную плату ешь сколько влезет), в зависимости от дня недели стоимость буфета варьируется от 33 (понедельник) до 58 (воскресенье) реалов, это 600 - 1000 руб. Ресторан работает с 12 до 16:00. По праздником и выходным вход с 9 до 16:00. А теперь фоточки! 1 2 3 4. На территории собрано просто какое-то бессчётное количество всевозможного декора 5 6. Здесь печка с горячими блюдами 7. Музыканты развлекают посетителей приятными бразильскими мелодиями 8 9. Горячие блюда - набирай сколько влезет 10. Число антикварных единиц на квадратный метр даст фору любому блошиному рынку 11 12 13. Любопытный местный подвальчик 14. В бочках в подвале разлита разнообразная домашняя кашаса. Например, в ближайшей самой крупной бочке кашаса, настоянная на корице. Прекрасный аперитив и пьётся как приятное креплёное вино. Но главное достоинство, безусловно, то, что дегустация совершенно бесплатна! Как и с едой, пей сколько влезет. Вероятно поэтому в кладовую с бочками народная тропа не зарастает ни на минуту)) 15. Я обожаю подобные народные мотивы ^__^ 16 17. Есть и открытый зелёный тенистый дворик на свежем воздухе 18. Здесь стол с холодными салатами 19 20 21 22 23. Столик с десертами 24. Каждая деталь интерьера продумана и вызывает восхощение 25 26 27 28 29 30 31 32. На выходе можно выпить кофе с традиционным бразильским печеньем Ниже довольно любопытное и вкусное бразильское печенье - "Bolinho de Chuva", что с португальского языка переводится, как "печенье дождя". Для объяснения подобного названия есть несколько версий. Для начала, название может происходить от формы печенья, т. е. капли, которую тесто принимает стекая с ложки в масло во время обжарки. Вторая версия заключается в том, что печенье могло заменять хлеб, когда во время дождя невозможно было выйти за покупками. Наиболее правдоподобна третья версия, которая появилась в 18 веке. В отличие от других сладостей того времени, которые содержали сироп и занимали часы для приготовления, это печенье пготовилось быстро и дёшево. Из-за простоты готовки, рабы стали печь подобное печенье для детей. И однажды, кто-то сказал, что эти кексы-печенье были радостью дождливых дней, когда дети не могли бегать и играть на заднем дворе. Так появилось имя "печенье во время дождя" или "печенье дождя". 33 Вдруг кому интересно - рецепт печенья: - 2 яйца - ¾ чашки сахара - 2 столовых ложки сливочного масла - ½ чайной ложки соли - 1 столовая ложка дрожжей - 1 чашка пшеничной муки - растительное масло для обжарки - сахар и корица для посыпки Все ингредиенты смешать, скатать шарики и обжарить в масле, затем обвалять готовые шарики в сахаре с корицей. От себя скажу, что к подносу с печеньем, на удивление, я подходила несколько раз. Я абсолютно ровно дышу к любой выпечке, но это печенье мне очень даже понравилось ^___^ Так что рекомендую 34 35
15.04.2018 смотреть >>
Ботанический сад Рио-де-Жанейро - Jardim Botânico do Rio de Janeiro
Ботанический сад Рио-де-Жанейро - Jardim Botânico do Rio de Janeiro
Ну, что ж, пора уже приступить к фотографиям из нашей ноябрьской поездки в Рио. Начать хочу с ботанического сада, который, кстати, до сих пор является моим фаворитом из всех увиденных. Это действительно стоящая посещения туристическая локация в Рио. Очень кратенько напишу историю сада, если интересно, чуть подробнее я писала три года назад здесь. Ботаническому саду Рио-де-Жанейро в этом году исполняется уже 210 лет. Сад основан португальским принцем-регентом Жоао в 1808 году. Изначально он создавался для акклиматизации различных специй, привезённых из Вест-Индии. Сегодня коллекция растений ботанического сада включает около 6500 видов, которые расположились на территории в 54 гектара в южной зоне города Рио-де-Жанейро. Ботанический сад располагает уникальными историческими, архитектурными и художественными ценностями, самой полной ботанической библиотекой, крупнейшим в Бразилии гербарием. С 1992 года он находится под охраной ЮНЕСКО. Предлагаю дальше смотреть фотографии и по ходу наших передвижений в саду буду добавлять некоторые интересные факты. Потопали! 1. Начнём наше путешествие по саду в местном кактусарии 2. Первые виды кактусов появились в ботаническом саду Рио только в 1910, спустя 100 лет после открытия. Коллекция росла медленно, семена и саженцы выменивали из других садов и институтов 3. Хотя коллекция кактусов существовала уже много лет, но полноценный кактусарий появился лишь в 30-х гг. 20 века 4. К середине 20 века коллекция была структурирована, к тому же времени появилась необходимость построить специальные теплицы 5. Теплицы были разработаны в мельчайших подробностях, чтобы преломлять солнечные лучи под нужными углами и создать идеальную температуру для кактусов 6 7 8 9 10 11 12 13 14. Озеро Фрей Леандро (Lago Frei Leandro) - названо в честь монаха Leandro do Santíssimo Sacramento, первого директора ботанического сада 15 16. На островке в середине озера стоит статуя богини Тетус. Двухметровая чугунная статуя изготовлена в литейных мастерских в Долине Осне, во Франции в 1862 году. Автор скульптуры - Луи Савагуу (Louis Savageou) 17. Taxodium disticum (L. ) Rich. или Болотный кипарис 18. Дерево с удивительными корнями-наростами — пневматофорами. Родина дерева северная Америка, Луизиана. 19. Оранжерея насекомоядных растений и сразу растение Саррацения - Sarracenia 20. В свой прошлый заход в ботанический сад я очень жалела, что не знала о существовании этой оранжереи, поэтому и не попала в неё. Однако, как оказалось, ничего особенно я не потеряла - коллекция особых восторгов не вызывает. Здесь вас ждёт всего несколько видов непентеса в плачевном состоянии, да пара видов саррацений 21. Зайти сюда стоило исключительно ради красивого фонтана 22. Курупита гвианская (лат. Couroupita guianensis) - ещё её называют пушечное дерево, за большие, характерной круглой формы плоды. Бразильское название дерева тоже весьма забавное - Abricó-de-macaco, что переводится, как "обезьяний абрикос" 23 24. Плоды пушечного дерева довольно плотные и тяжелые, поэтому ходить под ним стоит с осторожностью 25. Бассейн со скульптурой девушки с рогом изобилия. Чугунная статуя создана во Франции скульптором Пьером Лойсоном, дата создания не сохранилась. Перед девушкой видны старинные ворота бывшей пороховой фабрики. Ворота были построены в 1808 году, но в 1831 году, во время большого взрыва, фабрика была уничтожена, остались только стены и эти ворота. Позднее их перенесли в ботанический сад. На воротах по-прежнему можно разглядеть герб португальской короны времён колониальной Бразилии. 26 27 28. Кирказон гигантский (Aristolochia gigantea), в Бразилии растение называется papo-de-perú, этот местный вьюн родом из штата Баия 29. Выращивают его в основном, как декоративное растение, для озеленения оград и решеток 30. Оранжерея бромелиевых. В этот раз не стану её подробно показывать, если интересно смотрите мой прошлый заход в сад 31. Оранжерея орхидей. Тоже чуть подробнее можно посмотреть в мой прошлый заход 32. Oncidium white cloud 33. Miltona flavescens 34. Brassavola perrinii 35. Oncidium sphacelatum 36. Coelogyne pandurata 37. Рядом с орхидеями находится мелипонарий - место где разводят различные виды пчёл 38. Представлены в основном безжальные виды пчёл, их ещё называют "пчёлы индейцев". Они в большинстве своём дикие и медоносные 39. Некоторые совсем крошечные 40 41 42. Чугунные питьевые фонтанчики 43 44. Авеню Барбоса Родригеса (Aleia Barbosa Rodrigues) - это 134 королевские пальмы, произошедшие от одного единственного дерева пальма-матер (Palma Mater), которое привёз принц-регент Жоао в 1809 году 45. Авеню королевских пальм и фонтан муз 46. Фонтан муз - одна из главных достопримечательностей в саду. Фонтан сделан в Англии и изначально стоял в районе Лапа. Основой композиции являются четыре женские фигуры: музы музыки, поэзии, науки и искусства. В Ботаническом саду фонтан установили в 1906 году. 47. Дерево Sumaúma (Ceiba pentandra) - огромное дерево с выдающимися во все стороны корнями (контрфорсами). У дерева есть интересные плоды. Когда плоды созревают, они лопаются и из них высыпается белая вата с семенами. Раньше эту вату использовали для набивки подушек и матрасов. 48 49. Название этого загадочного дерева как ни искала - не нашла. Может кто-то из вас знает, что за зверь? 50. Дерево джекфрут (по португальски jaca), ещё его называют хлебным деревом. Плоды джекфрута я подробно показывала здесь На этом закругляюсь. Все местные чудеса показать за раз всё равно невозможно, да и не нужно это. Должно же вам остаться место для собственных впечатлений :) Информация для посетителей: Ботанический сад работает каждый день с 8 до 19 часов, понедельникам с 12 до 19. Адрес: Rua Jardim Botanico, 1008. Ближайшая станция метро - Botafogo. Входной билет - 15 реалов. Официальный сайт
05.02.2018 смотреть >>
Немного про GPS и фотографию
Немного про GPS и фотографию
Хочу немного рассказать про фото в путешествиях, и для чего лично мне нужен навигатор. Вместо предисловия: Я довольно часто (по моим скромным меркам) снимаю свадьбы в Европе, плюс просто путешествую с семьей. Функция привязки GPS координат появилась в iPhone (и не только) довольно-таки давно, и уже многие цифро-мыльницы тоже обзавелись этой функцией. На удивление, этой функции нет пока ни в одной топовой профессиональной фотокамере (возможно когда вы будете читать этот текст, кто-то из производителей уже исправит эту оплошность). Вещь эта интересная, но ещё и полезная. Например, пару лет назад мы останавливались в клёвом отеле и когда понадобилось, я не смог вспомнить как он назывался, зато нашел по фотографиям адрес, и гугл помог узнать название. Или вот ещё, ездили мы как-то на на шашлыки с друзьями, нашли посредине огромного поля большое дерево, под ним удобную полянку. А потом нам для фотосессии понадобилась похожая локация, и мы без труда нашли это место. Но самое ценное лично для меня это конечно такой момент: для поиска красивых мест и локаций в Европе, в новых для меня городах, нужно приехать на день-два раньше и проехать по окрестностям, поснимать локации. Чтобы не тратить время, и не записывать где это место, куда падают тени, как оно выглядит в разное время суток и т. п. проще всего наснимать разных ракурсов, а потом уже отсортировать и отсеять всё дома, в спокойной обстановке, имея под руками координаты каждого кадра. Я очень люблю составлять маршруты, планировать места, бронировать жилье и машины) На данный момент ближайшая выездная съемка у меня на Сейшельских островах, но планирую я пока майскую поездку в Италию с Мариной и Глебом. Именно это планирование побудило меня написать этот пост. Прикидывая новый маршрут, я могу сравнивать его со старым и прикидывать, сколько можно проехать км и куда можно заехать по пути Немного не проплаченной рекламы: очень вкратце расскажу, что я искал устройство для записи координат около месяца. Я перерыл всю имеющуюся информацию по этой теме (а её очень немного, к сожалению), и остановился на навигаторе Garmin eTrex 10. Почему именно навигатор, а не даталоггер, и почему 10 а не 20 или 30? Ответ прост: это устройство недорогое, и аккумуляторов хватает по заявлению производителя на сутки. Плюс какой-никакой экранчик, которых нет у большинства даталоггеров. Устройство крепкое, фирма известная. Поэтому купил именно его, о впечатлениях чуть ниже. Разбавлю техническую информацию фотографиями из инстаграма: Перед поездкой я тестировал устройство в бытовых условиях, на прогулке. Это на самом деле необходимо, чтобы понимать, как выгружать треки, как расходуется батарейка, как ставить метки, с какой частотой достаточно ставить точки. Маршрут был такой: Москва-Амстердам-Тоскана-Рим-Позитано-Рим-Москва. Вот весь маршрут: Кстати, главный плюс в отличиях внешнего навигатора и встроенного в камеру, это трек. То есть, на навигаторе весь твой путь будет отмечен на карте маршрутной линией, а на встроенных в камеру, просто к каждой фотографии будет добавлена метка с координатами, получится просто набор несвязанных точек. Для проф. камер существуют спец. насадки для GPS. Но, во-первых, они стоят дороже навигатора раз в пять, во-вторых они утяжеляют камеру, и в-третьих, на два фотоаппарата надо два таких прибора. В Амстердаме просто была пересадка, чтобы не ждать в аэропорту самолёт до Рима, вышли прогуляться по городу, вот такой маршрут получился: Снова инстаграм: И ещё инстаграм. В Амстердаме я до этого не был, и мне он, к слову, очень понравился! В Риме мы снимали лавстори. Очень интересно потом "гулять" по своему маршруту по 3D карте! Во время съемки уже есть карта с необходимыми локациями, и не надо терять время, которого и так всегда мало) А вот в Тоскане на этот раз съемок не было, я искал локации для мастер-класса, который будет проходить там весной. Вот так выглядит маршрут поиска мест для съемок. А вот так выглядит довольный фотограф) Если у тебя есть координаты места, можно заранее "угадать" когда в данной локации наиболее выигрышный свет: на рассвете или на закате. Потому что солнце светит с разных сторон, соответственно светотеневой рисунок кардинально другой, и свет из-за горы на рассвете может технически запороть весь кадр, а закатное солнце наоборот, преобразить ландшафт до неузнаваемости. Вот точка съемки этой дороги на карте: Далее невообразимо прекрасный маршрут до Амальфийского побережья: Позитано. Так как там всего одна дорога, и одностороннее движение, изъездили мы его весь по кругу не один раз)) Равелло, кадр из инстаграма И вид на гугл картах по координатам этой фотографии: А это маршрут возвращения со свадьбы в отель. Капитан нашего катера по ошибке отвёз нас не на тот причал и отчалил) Должен был привезти нас к зелёной точке, а привез к красной. А это оказался частный отель, откуда нельзя подняться в город. Дело было ночью, и выбраться оттуда было не просто, т. к. охранник отеля не говорил по-английски, а других людей и лодок рядом не было. Он связался с какой-то службой и дал мне трубку. Вежливая женщина на английском задала мне около 30 вопросов, примерно такого содержания: Номер лодки которая везла вас? Имя капитана который вас привез? Откуда вас привезли? Телефон капитана который вас привез? На все вопросы я ответил одинаково: I don't know. . . Но ничего, в итоге выбрались) А вот и наш горе-капитан) Но и в конце, главное: все фотографии потом синхронизируются с маршрутом, и можно посмотреть, где был сделан тот или иной кадр. Ему просто прописывают GPS координаты, сверяя время фотографии и участка на маршруте. Софта для этого не много, но он есть. И пару слов о навигаторе: батарейки хватало часов на 30 (это много). Ловит хорошо, всё время лежал в рюкзаке, точность немного падала только под деревьями и между близстоящими домами. Для моих целей навигатор свои функции выполняет на 100%. Так что, вот такие дела, если вы планируете свадьбу или лавстори в Европе (или в любой другой точке земного шара) - обращайтесь, всё сделаем по высшему разряду!)
06.10.2014 смотреть >>
Приступ бесконтрольного обжорства по-бразильски. .
Приступ бесконтрольного обжорства по-бразильски. .
. . или фестиваль креветок и макарон в ресторане при рынке Ceagesp! Как вы помните, в записи про рынок Ceagesp, я упоминала, что сам рынок это не единственная интересная туристическая локация в терминале ETSP. Не менее любопытным, и я бы даже сказала, более привлекательным, здесь является ресторан. Ресторан, который славится своими фестивалями различных блюд. Сегодня вашему внимания представляется фестиваль креветок и макарон (Festival de Camarão e Massas da Ceagesp), который проходит в течение всего апреля. Фестиваль - это более 40 вариантов различных блюд, объединённых одной темой - креветки и макароны. Среди этих блюд встречаются как известные нам названия, так и совсем неизвестные местные диковинки. Креветки на гриле, креветки хрустящие с лимоном, креветки в тыкве, лазанья с креветками, несколько видов пасты с креветками, пицца, брускетта, салаты, паштеты и многое-многое другое. Главными гастрономическими изюминками фестиваля являются спагетти с креветками, приготовленные в головке пармезана, и ризотто с креветками, сливочным сыром, горгонзолой и грецкими орехами. Оба этих блюда готовятся прямо в зале, на глазах у посетителей. Ресторан работает по системе родизио (rodízio) - это бразильская система обслуживания, когда вы платите фиксированную цену, в данном случае это 59, 90 реалов (1200 руб), и можете есть до бесконечности, т. е. сколько влезет. Напитки при этом оплачиваются отдельно. Получается очень удобно и выгодно. Это прекрасная возможность попробовать сразу много блюд, контролируя размер порции, да ещё и не платить за каждое блюдо в отдельности, что вышло бы значительно дороже. Собственно, это всё, что нужно знать о ресторане, а теперь сеанс активного слюноотделения! Не в пример бразильцам, мы любого можем задолбать пунктуальностью, вот и в этот раз появляемся у ресторана к самому открытию - ровно в 11. 30 - когда как раз распахивается дверь. Ресторан поделен на две зоны: первый зал с закусками и большой общий зал с основными блюдами. В первом зале нас встречает жизнерадостный администратор Эдуардо Баканни. Он объясняет всем гостям какие блюда будут предложены в этом зале и что ждёт в следующем. Сначала посетители отведают лёгкие закуски, а затем, через полчасика, к открытию будет готов второй основной зал. Итак, в первом зале нас ожидают: пицца, кальцоне, брускетта и каскиня-ди-сири. 1. Пиццу готовят здесь же, при посетителях 2. Процесс идёт быстро. Наблюдать за руками мастера увлекательное занятие :) 3. Традиционное бразильское блюдо каскиня-ди-сири (casquinha de siri) - это крабовое мясо, запечённое с сыром и фарофой (мука из маниоки). Очень вкусная закуска, воодушевляет к новым гастрономическим подвигам :) 4. Хрустящая-манящая брускетта! 5. Гости вовсю угощаются 6. Приготовление закусок не останавливается ни на минуту! Одну за другой из печки достают пиццу 7. А вот и кальцоне подоспели 8. Безумно аппетитно и безумно вкусно! У меня, как у хомяка, полные щёки всякой снеди, когда подходит администратор Эдуардо и заговорщицким тоном сообщает: "Через пять минут мы открываем второй зал, там уже всё готово к приёму посетителей" - он заметил, что я всё фотографирую, поэтому тут же спрашивает. - "Хочешь успеть сфотографировать блюда пока никого нет?" У меня от восторга аж дыхание захватывает: "Конечно хочу!" "Тогда пойдём быстрее! Я всё покажу", - подмигивает он. 9. В зале идут последние приготовления. Повар режет на порционные кусочки огромные рульки и рулеты 10. Вырезка 11. Свинной рулет 12. Окорок 13. Огромное количество деликатесов привлекательно стоит на столах. Лазанья и ескондидиньо с креветками Ескондидиньо (Escondidinho) - это типичное блюдо северо-восточных штатов Бразилии. Мясо, курица или креветки покрываются слоем пюре из маниоки (местный корнеплод типа картошки), поливается маслом, посыпается сыром и запекается. 14. Тыквенный супчик с креветками 15. Тунец в соусе шиитаке 16. Филе хека с помидорами 17. Большой стол с холодными закусками. Различные сыры 18. Салаты и солёности 19. Закуски 20 В этот момент администратор тянет меня к другому столу: "Погляди сюда!" - он указывает на огромную головку твёрдого сыра, в которой выдолблено углубление. "Знаешь для чего этот сыр?" - естественно, я понятия не имею. "В этом сыре будут готовить спагетти с креветками!" - ликующе сообщает Эдуардо. "А когда эта головка закончится, мы разрежем следующую", - показывает на огромную голову пармезана рядом. 21 22. Девушка повар, которая стоит здесь на раздаче, приоткрывает одно блюдо: "Смотри!" Блюдо до краёв заполнено крупными креветками! У меня уже не выдерживают нервы, я захлёбываюсь слюной :) Однако и на этом мои мучения не заканчиваются. Эдуардо уже тащит меня к соседнему столу, где повар начала готовить ризотто. 23. Как и спагетти, ризотто готовится здесь же, при посетителях - и кушанье, и шоу в одной сковороде :) 24. Различные виды сыра, моллюски, орехи и креветки, ловкими руками повара закидываются в сковородки 25 26. На кухне работа тоже кипит 27. Последние штрихи 28. В первом зале народ нетерпеливо столпился у входа в основной зал 29. Персонал тоже топчется в ожидании 30. Спокойная минута перед открытием "шлюза")) Шум-гам-тарарам и понеслась! Помимо блюд, которые расставлены на столах самообслуживания, по залу дополнительно носят два вида креветок, курицу, супы и картошку фри. Эта карусель движется без остановки! 31. Креветки на гриле 32. Тут уже, честно говоря, было не до фото 33. Креветки хрустящие с тартаром и лимоном. Их всё носят и носят! Ешь сколько влезет и ещё чуть-чуть сверху :) 34. Вот так выглядел зал через полчаса 35. А на улице вообще творилось невообразимое! Живая очередь из желающих попасть в ресторан! Вот оно, очевидное преимущество пунктуальности. Приходите чуть раньше открытия - и будет вам счастье. Ещё немного информации для посетителей, вдруг кому пригодится :) Ресторан открыт не каждый день. Он распахивает свои двери только четыре раза в неделю. В четверг-пятницу с 18-00 до 24-00, в субботу с 11-30 до 17-00 и с 18-00 до 24-00, в воскресенье с 11-30 до 17-00. Адрес ресторана: Av. Dr. Gastão Vidigal, 1946 Сайт и facebook, там же можно посмотреть контакты.
14.04.2017 смотреть >>
Разработка #2 (про свет и тень)
Разработка #2 (про свет и тень)
На днях пересматривал стрим по Dead Space 1, 2 и 3, а потом еще и установил вторую часть, чтобы походить самому по уровням и посмотреть). 1-ая часть вышла в 2008 (почти 12 лет назад) 2-ая в 2011 Интересно было видеть реакцию аудитории стримов(стримы на крупном канале), многие писали, что графика серии и сейчас смотрится весьма достойно, писали, что куча более современных игр имеют худшую графику. Стример сказал, что графика кажется лучше, поскольку первые две игры серии состоят в основном из малоосвещенных уровней. Захотелось проверить, я выкрутил контраст на минимум, максимально высветлив картинку. Графика и правда показалась мне гораздо проще: видна угловатость моделей, экономия на полигонах многих моделей. Так что отчасти я со мнением стримера согласен. Хотя по-моему, всё сложнее. Освещение в играх имеет огромное значение, так же как и в кино и в фотографии, во всех этих направлениях есть много общего. Крутость правильного света в играх состоит в том, что он делает картинку сложнее и интереснее, грамотная расстановка источников света и баланс света и тени способны дать красоту даже схематичному окружению. Обратное тоже верно: детализированные модели с текстурами высокого разрешения, но освещенные как попало будут смотреться плоско, локация с непростроенным освещением не цепляет взгляд, дает меньше эмоций и кажется более монотонной. Светотень - в некотором смысле точно такой же выразительный инструмент, как игра актеров в кадре, диалоги(и сценарий в целом), спецэффекты и музыка. У всех этих инструментов главная цель - вызвать эмоции у смотрящего. Так что плоский свет, он как мало интонируемые реплики, пустые диалоги или как монотонная музыка - всё перечисленное скучно. Когда я объясняю про работу света в фотографии (применимо не только к фото), первое, что я прошу сделать, это убрать вообще весь свет со сцены. Представим себе комнату без окон, бетонную коробку и мы внутри. Света нет, полная тьма. Дальше мы включаем один источник света. Пусть он будет слабым. То, что становится им освещено привлекает всё наше внимание, наполняется значимостью, становится трудно отвести от этого глаза, хотя это может быть, например, обычный стул. Но мы можем рассмотреть этот стул, его детали, общую форму, возникнут отсылки ко времени, когда он был сделал, куча ассоциаций. Помимо собственно самого источника света у нас есть еще ряд параметров, которые мы можем настраивать: 1. Расположение относительно освещаемого объекта 2. Тип света (направленный, точечный, заполняющий, рисующий) 3. Сила света, его регулируемая яркость. 4. Оттенок света Еще мы можем перемещать освещенный объект и по-разному его поворачивать. Всё это позволяет не только показать выгодные стороны объекта, но и скрыть его недостатки посредством тени. Скажем, у нас нет возможности сделать текстуры высокого разрешения, но сама модель сделана достаточно детально и сглаженно. Мы уводим акцент с текстур, сосредотачиваясь на форме - применяем контурный свет, меньше даем заполняющего фронтального. Ну и наоборот. Так же я выкручивался не раз в фотографии, имея не слишком качественный антураж (увы, не на все съемки удается достать то, что хочется). Используя пример со стулом: если стул старый и на нем есть выщерблины, мы, например, можем предъявить их зрителю. Технически мы просто фокусируем взгляд зрителя на детали, но эта деталь несет в себе информацию, которая может вызвать ассоциации. Например выщерблены и неровности могли появиться от того, что об стул долгое время точил свои когти кот. Или на древесине стула имеются следы от жучка-древоточца. В обычной городской квартире такому жучку не так просто завестись, возможно стул привезли из загородного дома. Куча ассоциаций тут же всплывает в голове. Дальше мы замечаем обивку: что-то из советского времени, такие стулья были много у кого в определенный период. Еще было много других вещей, мы их зрителю не показываем, но они всплывают в памяти. Или стул из стали и пластика, что-то дешевое офисное, распространенная модель. Мы скорее всего в помещении офиса, для подтверждения хорошо бы получить еще информации об окружении. Мы включаем еще пару источников света, один подсвечивает кулер, другой - микрофон на столе. Угу, похоже мы в переговорной какой-то мелкой фирмы. Все три источника света у нас оттенка летнего полуденного солнца. Включается четвертый, он чуть ярче и гораздо холоднее(этим он привлекает внимание), расположен в углу комнаты, сверху под потолком и направлен лучом прямо вниз. На фоне тёплых источников света, оттенок этого кажется ледяным, шкаф, который он подсвечивает выглядит как-то зловеще и неуютно. В это небольшое пятно света входит огромный паук, не весь, только две его передние лапы и часть морды. Но их можно чётко разглядеть, причем в таких подробностях, которые хотелось бы никогда не видеть: волоски на толстых лапах, явно привычных к быстрому бегу и прыжкам, огромные хелицеры с каплями зеленоватого яда. . . То, что осталось в тени кажется еще более жутким. Уж лучше бы свет был заполняющим и паука мы увидели полностью. Паук неподвижен, а мы бегаем кругами внутри своей головы, усиливается беспокойство. Паук начинает двигаться к нам, пока медленно. Он покидает освещенное пространство, став еще ближе. Свет не позволяет глазам привыкнуть к темноте, паук где-то в тени, он может быть где угодно! Выключаем все источники света, снова оставаясь в полной темноте, но уже зная про паука, слыша пощёлкивание его хелицер и цоканье острых лапок по линолеуму. Дальше включаем один источник света где-нибудь - нам тут же захочется метнуться к нему, чтобы видеть хоть что-то вокруг себя. Это всё про управление взглядом, вызов эмоций, побуждение к действию. Немного света, много тени, и всего один огромный паук! И этот паук не вызовет таких эмоций, если будет находиться в ярко освещенной комнате и мы всегда будем знать где он и куда направляется. Возвращаясь к графике, в чем еще забавность: сейчас есть возможность делать более детальные и лучше текстурированные модели, но принципы освещения остаются такими же, как и много лет назад, они не устаревают, в отличие от других составляющих графики. Так что, я для себя решил так: даже если по каким-то причинам не могу позволить крутые модели и текстуры, это меньшее зло, чем если я хреново их освещу (осветю?. . )
19.02.2020 смотреть >>
Дженейрейшен ПИ - первая ласточка в новом цикле книг Пелевина по новому фолианту.
Дженейрейшен ПИ - первая ласточка в новом цикле книг Пелевина по новому фолианту.
Как уже не раз сообщалось, Пелевин это тот автор, который умудряется писать на трёх смысловых уровнях. Первый уровень, уровень оглашения, который воспринимают примерно 99% читателей. Второй это умолчания, он второй смысловой ряд, его способны понять порядка одного процента из общего числа читателей. И редкие из последних, способны увидеть третий уровень - уровень посвящения. Но это вовсе не означает, что первые 99% вообще ничего чувствуют. Ещё как они это ощущают! Просто их чувства от чтения текстов Пелевина находятся на уровне ниже порога осознавания. Если точнее - в бессознательных глубинах психики. Если эту информацию изъять, то такой читатель потеряет интерес к произведению, хотя на бытовом понятийном цикле вряд ли сможет объяснить, отчего это случилось. Максимум, что можно ожидать, это объяснения типа такого: «пропала (ушла) магия». Вот именно такая «магия» и есть то, что привлекает в любом произведении с несколькими смысловыми рядами. Здесь самое время вспомнить Пушкина, по мнению автора сих строк, наиболее виртуозного творца, который использовал в своих произведениях такие приёмы. И особенно интересно рассмотреть взаимоотношения Пушкина и такого явления как библия. Дело в том, что для дальнейшей канвы повествования это имеет первостепенное значение. Библия в свете последних открытий это не что иное, как концепция управления глобальным историческим процессом. Это сборник матричных сценариев, на основе которых некие индивиды, выйдя на определённый уровень миропонимания, превратились в высшую власть на этой планете, минуя уровень всех возможных демократических процедур, легимитизирующих их управляющие воздействия. Иначе говоря, библия задает, прежде всего, модель мировоззрения, то есть воздействует на самом мощном и фундаментальном приоритете управления, а следом вбрасывает набор матричных сценариев, в которые так или иначе, в обход из сознания, вписываются те индивиды (и целые народы и страны), уровень миропонимания которых не достигает концептуальной планки формирования виртуальных и административно-командных структур. «Библию, Библию! и французскую непременно» - писал Пушкин к брату, 1824-м году из Михайловского в Петербург. Пушкин был тем редким талантом, который при чтении библии мог включить, что называется, антивирус и брандмауэр. То есть специальные психические модули, которые позволяют не только отделить фантастически мощное кодирование на всех уровнях от НЛП, до жёсткого переформатирования психики, которым наполнена библия, но и выделить матричные сценарии для личного использования в произведениях, и, разумеется, для тех же целей, что и в библии. То есть для активизации элементов суперсистемы в рамках циркулярного распространения информации. А при жизни Пушкина ветхозаветные книги (кроме Псалтири) не были доступны на русском языке. Николай Палыч Первый, вняв при личной беседе с Пушкиным мысль о том, что богомерзкие декабристы это часть библейского проекта. После чего лично распорядился уничтожить свежий тираж библии. А уже 1826 г. библейское общество в России, занимавшееся подготовкой переводов, было закрыто, и вся работа в этом направлении остановилась на долгие годы. Царь сделал своевременные выводы, чем чревата такая литература. Так что известный нам синодальный перевод библии вышел лишь в 1870-м году. Нет худа без добра, точнее добра без добра! Так французский вариант библии стал для Пушкина своеобразной хрестоматией для многих его произведений, ведь мало кто был знаком с этим информационным источником. К чести Пушкина, всё, что он использовал из библии, переделывалось до состояния, когда исходник, как заметил Шекспир, терял «имя действия». То есть Пушкин, беря заготовку из библии, буквально выворачивал смыслы наизнанку, вытворяя на их основе прямо таки анти-библейские произведения. И проделывал это, что называется, с азартом, с огоньком и весьма талантливо. И уже утомленный читатель, вероятно скажет: «Сколько уже можно про Пушкина, ведь обещали про Пелевина!». И будет прав - автор сих строк вынужден был сделать экскурс, иначе не получится объяснить то, что проделывает Пелевин. Пелевин ворвался в литературный мир, прежде всего как автор, умело использующий ноосферные конструкты, что снискало ему огромную популярность у тех, кто знаком с аналогичными переживаниями по трипам с веществами. Помимо этого невозможно не отметить невероятно огромный словарный запас Пелевина. Так же как опыты с различными духовными практиками, большей частью, восточными, кои нередко приводят к тому, что у мартышек, которые в них погружаются, появляются в цепких лапах духовные гранаты без чеки, что не всегда идёт на пользу мартышкам. Но после некоторых игр с простыми текстами, Пелевин перешёл на использование хрестоматии, как и Пушкин. Вот только библия со времён Пушкина устарела. Но тут Пелевину повезло! Он нашёл кое-что намного сильнее библии! То есть в цепких лапах Пелевина появилось самое современное и передовое описание наиболее общей алгоритмики всех процессов в Объективной реальности в их взаимосвязи; с подробным толкованием проистекающих феноменов в истории глобальной цивилизации. То есть "штучка" посильнее Фауста Гёте библии. Для понимающих на третьем уровне смыслов (то есть по посвящению) Пелевин, верный постмодернизму, включает в сюжет эпизоды, в которых такой читатель вместе с автором посмеивается над теми, кто способен усвоить лишь информацию по оглашению. В Дженерейшен ПИ это, например, показано вот так: «На столе Ханина Татарский увидел секретное пособие «Виртуальный бизнес и коммуникации», которое Ханин поспешно спрятал в ящик стола». Вот и именно такой учебник, для «посвященных» и нашёл Пелевин. После того, как Пелевин обзавёлся этим учебником, как в том анекдоте про Петьку, Чапаева и английских джентльменов, «тут то карта у него и пошла». Оставалось немного, - чтобы не выдать себя, просто менять термины оттуда на другие, наспех и налету выдуманные. Были, разумеется, и более напряжённые моменты. Дело в том, что знание оттуда основывается, как положено принципиально новому типу идей, на некотором семантическом ядре. Основу этой семантики составляют примерно 200-300 слов, которые вводятся как новый лексический аппарат, который по мере изучения становится терминологическим и перерастет в понятийный. И Вавилон в Дженерейшен ПИ как локация культа не случаен. Библейский миф про то, как именно в Вавилоне люди вознамерились построить путь к Богу при помощи вавилонской башни, типичная манипуляция смыслами. Согласно этому мифу провидением были смешаны языки, после чего ударная стройка была сорвана. На самом деле это, как точно ввинтил Пелевин термин - апофаза того, что на самом деле из языков мира были изъяты слова, при помощи которых можно (и нужно) создать связь с богом. Кто это сделал? Известно, кто - Is fecit cui prodest! Здесь проявилась воистину гениальная способность Пелевина к созданию эквивалентов тем лексическим основам, но придуманным самостоятельно. Это и положено в основу проблематики Дженерейшен ПИ, где главный герой становится профессиональным производителем аналогичный понятий. Стоит заметить, что именно Дженерейшен ПИ начальное произведение Пелевина из этого ряда, где его первый блин едва не стал, как говорится, знаменитым комом. Апогей сюжета Дженерейшен ПИ, когда амплитуда размаха достигает предкритического состояния, за которым вполне могла последовать неуправляемая цепная реакция, это когда постапает предложение создать «русскую национальную идею». Для всего произведения это, несомненно, мощнейший сюжетный ход. И Пелевин опосредованно это подтверждает тем, что ни один из его «духов» не в силах справиться с поставленной задачей. Оно и понятно - ведь всё происходит в рамках библейского проекта. А национальная русская идея, как Россия в произведении «Бег» Булгакова, не вмещается в шляпу, не вмещается в шляпу, господа нищие!!! (к/ф «Бег», монолог генерала Чарноты), а точнее - выходит за пределы библейского проекта. И тут Пелевин встаёт лицом к лицу с выбором, как же дальше быть? Или выдать себя с потрохами, потому как именно там, откуда он черпает идеи, эта самая русская идея не только формализована, но и вознесена на высоту, недостижимую для любых идей, которые сейчас представлены западным¸ или точнее - библейским проектом. Поэтому создаётся экстренный тупик в сюжете - заказчика просто убивают злые чеченцы. Сюжетный ход, конечно не остроумный, но радикальный. Для тех, кто читает тексты Пелевина исключительно с уровня первого смысла, этот бегство Пелевина от себя практически незаметно. Но вот тем, кто бороздит на глубине третьего смысла, «по посвящению», это, несомненно, авторский провал. В последующих произведениях Пелевин уже работает продуманно: он, по выражению Менделева, топит печку ассигнациями. Пелевин, как и Пушкин, библию, использует объемлющую библию, этот фолиант, чтобы создавать новые ходы в своей сюжетной перипетии. Разница лишь в том, что Пушкин изменял библейские формы в сторону, превосходящую идеи библии, а Пелевин с точностью до наоборот, использует иерархически вышестоящие идеи после обработки, которая позволяет всунуть оные в надтреснутую скорлупу библейства. Да не просто библейства, но какого-то крипто-сатанизма! А такие «шуточки» чреваты весьма непредсказуемыми флешбэками. Термояд этих идей, сжатый давлением внешней библейской оболочки, как те шесть кило плутоний-238 над Нагасаки, взрывчаткой, может и бахнуть, вопрос лишь в критической массе. Потому и было очень интересно следить, насколько хватит Пелевина, чтобы балансировать в надкритических опытах, подобных тому, когда одна такая мартышка с гранатой, а точнее, физик Злотин играл с плутонием, выделываясь молодецкой удалью, перед зрителями. Закончилось это, как всем известно, очень плачевно. Вот и автору сих строк интересно, чем закончатся для Пелевина «шуточки» с таким же по типу и сути явлением, но уже в сфере матричных сценариев. Тем более, что 8 из 10 читателей, что прилежно прочитали библию от начала до конца, с уровня оглашения, отправляются в психушку. А тексты Пелевина это по сути заготовки, в которые можно засунуть что угодно, вплоть до алгоритмов самоликвидации наивного читателя, вдоль скрытых от непосвящённых смысловых рядов. И, что самое интересное - в последней книге Пелевина (Тайные виды на гору Фудзи) именно такая «информационная бомба» наличествует. Точка входа это знаменитая цитата от Булгакова, слова Воланда про сатану.
18.02.2019 смотреть >>
