трансформация

Привет, друзья!!! И с Новым Годом!!! Все-таки не было конца света и НГ спокойно наступил))) пропала я, совсем пропала - увязла сначала в работе, а потом в отпуске! Про последний месяц моей жизни в следующий раз, и даже обещаю с фото! В том году очень много было разговором про фото "до и после" в портфолио. Все высказывали свои за и против. Я же больше против, тк во-первых, некрасиво по отношению к модели выставлять напоказ все недостатки кожи на фото "до", хотя если модель ТОЧНО не против, тогда еще ладно. . . Во-вторых, нечестно показывать фото "до" без ретуши (некоторые профессионалы, чтоб показать какие они профессионалы, фото "до" снимают на сотовый), а "после" с ретушью. . . . . Как же тогда ценить работу визажиста? Друзья, а как вы относитесь к подобным экспериментам? Товарищи "не визажисты", фото "до и после" играют для вас значение при выборе визажиста? В любом случае, макияж меняет лицо, согласитесь) В лучшую, худшую или другую сторону - зависит от опыта визажиста) Вам на суд моя интерпретация того, как макияж меняет лицо модели)))) Очень интересно услышать мнение как коллег, так и обычных девочек, не занимающихся этим профессионально) Фотограф - Верджиния Атех Модель - Соня

11.01.2013 смотреть >>

"Андрогин"

Эту работу начинала еще в феврале и на днях закончила. Я уже выкладывала "странные" фото этой работы и в предыдущем посте ролик, где видно, как происходит трансформация. Теперь в деталях. Кукла перевертыш. Дерево. 87 см ОБ АНДРОГИНЕ В мифологии андрогины — мифические существа-предки, перволюди, соединяющие в себе мужские и женские половые признаки. За то, что андрогины пытались напасть на богов (возгордились своей силой и красотой), боги разделили их надвое и рассеяли по миру. И с тех пор люди обречены к поискам своей половины. В религиозной мифологии многих народов упоминается, что первый человек был создан андрогином, и лишь затем был разделён на мужчину и женщину. Не мужчина и не женщина есть образ и подобие Божье, а лишь андрогин, целостный человек. Дифференциация мужского и женского есть последствие космического падения Адама. Так, тайна и таинство истинной любви в том, чтобы взаимно помогать друг другу восстановить каждому в себе андрогина как целостного и чистого человека, который не есть ни мужчина, ни женщина, то есть не нечто половинчатое. Психология обнаруживает андрогинность как глубинную особенность человеческой психики. Карл Юнг показывает в своём терапевтическом опыте, что человеческая психика андрогинна по своей природе. В жизни андрогин в подавляющем большинстве становится «только-мужчиной» или «только-женщиной», но обе эти формы существования ущербны и нуждаются в восстановлении изначальной целостности. Эта фотография сделана Машей Бородкиной. Предвосхищая в очередной раз вопросы как происходит трансформация, можно посмотреть в предыдущем посте. Всем спасибо :)

15.04.2013 смотреть >>

Зимняя Гармония

Зима выдала на прощание снег и, кажется, ушла. Тяжелая была какая-то зима, но ее скрашивала наша мохнатая живность. Вот с ней и покажу последние зимние фотографии. Дальше только весна. Фотографии делал мой бывший одноклассник Саша со своей девушкой Катей - http://www. 2hearts-photo. com/. (Такой редкий случай, когда люди "со временем" становятся интересней. Обычно почему-то скучнеют. И понты отращивают. А тут такая трансформация, глаза горят, видно когда человеку радость работа приносит). Балахон мне одолжила для съемки ithuriell, но он оказался на меня огромный, пришлось закалывать булавками. А рукава все равно остались не по размеру, еще и "горб" на спине образовался. Но когда на фото есть котэ - этого особо и не заметно :) Даже не представляю, как я раньше без этого шерстяного мяучела жила.

30.03.2012 смотреть >>

Прогулки по Пекину-3: в ламаистском храме Юнхэгун

Мне нравится бывать в Юнхэгуне - вот здесь и здесь предыдущие записи про этот храм. В этот раз я приехала сюда просто посидеть, хотя к своему удивлению обнаружила и несколько не замеченных раньше мест. Например, каким-то чудом я раньше обходила стороной зал Будды медицины, а тут он мне открылся. Что чувствую? Умиротворение и усталость (второе чисто физическое+духота, но мне кажется, сейчас это только на пользу - я никуда не хочу бежать, и это отлично!). И больше концентрации на внутреннем - несмотря на шум и немалое количество людей. Мне показалось, что раньше при приходе сюда я испытывала бОльший подъем, энтузиазм и какое-то подключение к потоку, внутреннюю дрожь, струну циня с непрерывным низким жужжанием. Сейчас же больше спокойствия, ровное настроение, наблюдение. . . "как дома" или просто "дома". Мне интересна эта трансформация. Вот. Ну и несколько картинок:. . . . . Оригинал записи и комментарии на LiveInternet. ru

18.05.2011 смотреть >>

Возвращаюсь. . . . .

Ой, как давно я не обновляла свой блог - почти 3 месяца. . . . Соскучилаааась :-))))) Уже и забыла как шить сумочки, с чего начинать, чем заканчивать. . . . а вспоминать надо - подарки к НГ, да и заказики подошли. . . нада. . . нада. . . нада и вспоминать, и шить. . . :-)))) Вообще, эти лоскутики так затягивают: раз нырнул и уже с головой. . . . Вынырнул, воздуха хватанул и думаешь: ещё раз нырнуть или к берегу плыть. . . . И нырнуть хоцца - там стока красоты, и к берегу плыть - там еще больше красоты. . . . Вот и разрываешься. . . . А вчера чуть на пинок не напросилась, чтобы Египетский садик дошивать, но во время одумалась. . . . сначала "для народа, а потом для себя" :-))))) Взятые обязательства надо выполнять. . . . Вот чуток потренировалась на сумочках-трансформерах, вспомнила строчки специальные, порядок сборки деталей, а заодно и пару подарков сшила. . . Ну а завтра начну уже джинсовые сумки шить. . . да. . да. . опять джинсовые. . . Ну люблю я джинсовые сумки. . . . Удобные, практичные, держат форму и вообще красивые. . . . А пока пошла искать идеи!!!! Ой, какие темные фотки, ну совсем нет света, даже блик не спасает :-((((((( --------------------------------------------------

04.12.2009 смотреть >>

Alex Box навеяла)

Привет-привет! Я только что вернулась с Казахстана, но еще не в Москве) А до Казахстана был месяц учебы: Дурасова, Майкл Реннер, Кабуки в Лондоне, Терри Барбер и многие потрясающие мастер-классы - я о них обязательно напишу в ближайшие дни, как только разберусь с Wi-Fi: без него не будет фото, а как это без фото?! В Казахстане какая-то проблема с жж - вообще не открывается, и у меня возникла мысль - а что если писать в blogspot и дублировать сюда? Там по виду возможностей и красочности больше. . Что скажете? Кто-нибудь пользовался? Прикрепляю для красивости фоточки, сделанные моей замечательной Марианной Высоцкой (кстати, именно она у меня на курсах главный фотограф) Ph. : Marianna Vysotskaya MUAH: Darya Kholodnykh Model: Misha@ TANN Я решила поступить, как Алекс Бокс (Alex Box) - не смывать предыдущий макияж, и наслаивать на него новый. С каждым новым слоем менялся и образ модели. . . Приятного просмотра!!! PS: (Крик души) Знаете, так приятно, когда ты встречаешь человека, еще не опытным и зеленым, советуешь ему, настаиваешь на чем-то, и в итоге он так неожиданно развивается, растет и удивляет!! Марианна, знай, я очень тобой горжусь! Мы проделали долгий, кропотливый путь, и ты всегда мне помогала, выручала, бежала по первой просьбе, я так это ценю! И все твои победы - для меня, как мои победы. Я очень, очень рада, что 2 года назад ты случайно узнала о творческом утре и пришла, даже не зная, куда идешь))) В добрый путь, дружок!

07.07.2013 смотреть >>

Alex Box навеяла)

07.07.2013 смотреть >>

Сумка - трансформер

Сумка-трансформер - очень актуальный тренд этого сезона, во всяком случае для тех, кто часто покупает продукты в супермаркетах "Перекрёсток". Не знаю у кого как, но в нашем магазине перестали давать бесплатные пакеты для упаковки товаров, а покупать их каждый раз по 5 рублей не хочется из принципа :-))). Но. . . . мы не привыкли отступать. . . . С нашими золотыми ручками, да не сшить пакет для продуктов?????? Раз чихнуть!!!! Вырезаем из подходящей ткани два прямоугольника размером 47 х40 см (это с учетом припуска на швы внизу и по бокам по 1 см и 4 см - для подгиба верха сумки. Для кармана вырезаем две детали размером 18 на 25 см. Прокладываем между ними какой-нибудь уплотнитель (фланельку, синтепон, или то, что у вас есть под руками), прострачиваем несколькими швами (более опытным швеям можно этого и не делать), обрабатываем край руликом и получаем карман. В зависимости от вкуса его можно оставить прямоугольным или с одной стороны скруглить срез. Мысленно делим на три части и складываем его как кошелёк (см. верхнее фото). На верхней части "кошелька" отмечаем место для петли (можно прорезной, можно накладной), на второй части, которая соприкасается с верхней, отмечаем место для пуговицы. Можно вместо этого пробить кнопки, но у нас эта процедурда стоит 70 рублей! Вся сумка того не стоит, так что это дело вкуса. Сделали петлю, пришили пуговицу. Всё! Карман готов. Далее. . . на одно из полотнищ сумки (их у нас два, помните?) прикладываем этот карман, примеряем и пришиваем, но. . . . пришиваем только с трёх сторон, как карман!. Обратите внимание, где проходит шов: там, где будет сгибаться карман. . . . Это хорошо видно на нижнем фото. После этого сшиваем полотнища сумки подшиваем верх и пришиваем ручки. Как шить и пришивать ручки, думаю все знают. Сумка готова. Уложить сумку в карман, придав ей форму кошелька, не сложно. Сначала складываем сумку по высоте (вдоль) так, чтобы она уложилась на ширину кармана. Хорошо видны сгибы на голубой сумке. Затем сворачиваем её так, чтобы не пришитая часть кармана закрыла её и петелька совпала с пуговицей. . . Вот и всё! А вы боялись :-))))))) В вашей сумочке лежит "кошелёк", который в любой момент может превратиться в модный аксессуар - элегантную сумочку для продуктов. . . . ?Носите на здоровье!!!!

09.08.2009 смотреть >>

Сумочки -подарки. . .

Редко что-то стала заходить в этот блог. . . всё какие-то дела. . . . дела, обязательства, новые техники, всё хочется попробовать, узнать, а времени ну никак не хватает на всё. . . . Февраль вообще какой-то сумасшедший: праздник, дни рождения, прочие обязательные нужности. . . и на всё подарки. . . подарки. . . подарки. . . Впереди март! Слава богу в нём всего один праздник - 8-марта. . . . Но голова уже начинает болеть: :-))))) Вспомнила о своих сумочках-трансфОмерах. . . Я уже шила такие и рассказывала вам как это делается. . . А делается это очень легко и быстро. . . Может быть вы тоже захотите попробовать сшить такую и одарить ею свою маму, сестру, подругу или просто хорошую женщину, потому как это подарок только для особ женского полу. . . . Итак, начнём. . . . Как и раньше, нам нужны два куска плотной ткани размером 47х40 см (можно взять и один кусок размером 94 х 40 см, в этом случае у вас не буде шва по низу сумки) и для "кошелька" - два кусочка такой же или по цвету подходящей тканюшки размером 25х18 см. Такого же размера понадобится кусочек уплотнителя (синтепон, старое махровое полотенце или кусок оранжевой половой тряпки, которые обычно продаются в супермаркетах. Вот такой я и пользуюсь. . . . только вначале я её хорошо проглаживаю через влажную ткань. . . ). Кусочек уплотнителя с обеих сторон закрываем тканью для "кошелька", хорошо прострачиваем этот "сэндвич" и обшиваем край руликом. . . . . Сэндвич можно оставить прямоугольником, а можно с одной стороны углы срезать и сделать их овальными. . . . Готовый "кошелек" располагаем по центру одной стороны сумки и пришиваем с трех сторон так, чтобы верхняя часть (одна треть кошелька) оставалась не пришитой. Затем сшиваем обе стороны сумки, подгибаем верх и пришиваем ручки. Думаю, эти операции все знают как шить. . . :-))))) Всё сумка готова. Дальше сумку превращаем в "кошелёк" :-))))) Для этого, складываем её вдоль так, чтобы она не выходила за границы "кошелька Эту конструкцию плотненько сворачиваем (складываем) так, чтобы нижняя и верхняя части "кошелька" зашли друг на друга. . . хорошенько придавим это дело, чтобы обозначились сгибы, на верхней овальной части отмечаем место для пришива петельки, на нижней - для пуговки или магнитной кнопки. . . Пришили. . . сложили. . . . застегнули и ву-а-ля. . . подарок готов! Дарите на радость всем, кому пожелаете :-))))))

19.02.2011 смотреть >>

мастер-класс по макияжу Татьяны Ашаковой в школe Atelier, 2 апреля 2011 (Москва)

Подробная информация о мастер-классе по макияжу Татьяны Ашаковой в школe Atelier, 2 апреля 2011 (Москва) «Фэшн-трансформация – от разворота к показу. Британская стилистика» Мастер-класс Татьяны Ашаковой - специалиста в области креативного фэшн-макияжа, выпускницы Лондонского Колледжа Моды, маркетолога в сфере муждународного фэшн бизнеса и практикующего стилиста в Великобритании. Мастер-класс раскроет три грани работы визажиста в фэшн-индустрии: журнал, рекламная кампания, показ - на примере опыта работы в Великобритании. Татьяна познакомит вас с примерами работ выдающихся визажистов, продемонстрирует интересные техники и сделает обзор продуктов и брендов, доступных на британском рынке. Демонстрация воплощения предложенных трех образов поможет практикующим и начинающим визажистам расширить свои возможности и таланты. Татьяна также ознакомит мастеров со спецификой работы за рубежом, в том числе в качестве фрилансера, основываясь на ее диссертационном исследовании для степени Магистра "Процесс создания визуальноого рекламного имиджа для модного бренда". Тематика мастер-класса: Создание креативных образов для журнала, показа и рекламной кампании на опыте практикующих стилистов Великобритании. 3. План мастер-класса Введение. Краткая презентация работ Татьяны + подборка шедевров-работ профессионалов из Великобритании в трех указанных направлениях. Понятие креативного брифа (creative brief). Создание муд-борд (mood board), поиск вдохновения. (Коротко) (20-25 мин) А) Образ для журнала. 1. Краткая информация о ведущих визажистах Великобритании, работающих в журналах (Vogue, Dazed&Confused, ID). Показ избранных работ в слайд-шоу. Краткое описание процесса работы на cъемке для журнала (editorial photoshoot) 2. Демонстрация одного вида макияжа (+завершение образа с использованием дополнительных средств) Б) Образ для рекламной съемки. 1. Обзор самых успешных творческих команд (Nick Knight+Terry Barber etc ) с примерами работ на экране. Краткая характеристика работы на рекламной съемке, работа с заказчиком, агентством. Иерархия членов команды. 2. Демонстрация одного вида макияжа. В). Образ для показа (catwalk) 1. Обзор луков на Неделе Моды в Лондоне. Показ избранных работ. Краткое описание работы со стилистом/дизайнером коллекции и выработка подходящего образа. 2. Демонстрация одного вида макияжа. 3. Ответы на вопросы Отработка. По поводу посещения мастер-класса связывайтесь со Школой Atelier www. ateliermaquillage. ru

22.02.2011 смотреть >>

И снова про орнамент…ОРНАМЕНТ В РАБОТАХ ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ ВЕНСКОГО ИСКУССТВОЗНАНИЯ КОНЦА XIX - НАЧАЛА X

Я возвращаюсь к публикации собранных мной материалов на тему орнаментального искусства. Раньше я писала, что буду заниматься Венским искусствознанием середины 19 - начала 20 веков. Собственно вот. . . Середина 19 века и начало 20 века стали периодом активного изучения орнамента в Европе. В частности в Австрии были написаны некоторые из значимых теоретических работ на эту тему. Для себя я определила трех авторов, с исследованиями которых считаю важным познакомиться. Это - Г. Земпер, А. Ригл, А. Лоос. Начну я свой обзор с теоретика и историка искусства, представителя венской школы искусствознания Алоиза Ригля (1858-1905). Центральным моментом в исследованиях Алоиза Ригля стала разработка теории «Художественной воли» («Kunstwollen»), которая характеризуется интуитивным стремлением человека к стилю, оформлению жизни и упорядочиванию зрительных образов. По-настоящему художественным в изобразительном искусстве А. Ригль считал не правдивое воспроизведение действительности, а свободное соревнование человека с природой, которая тесно связана со всеми видами искусств (Wettschaffen mit der Natur)[1, с. 78]. Для этого необходимо не строгое наблюдение за реальными формами, а их свободная трансформация и комбинирование[2, с. 2]. В 1893 г. А. Ригль опубликовал свой главный труд — «Проблемы стиля. Основные положения к истории орнамента» («Stilfragen. Grundlegungen zu einer Geschichte der Ornamentik»), в котором проанализировал вопросы происхождения орнамента и его виды, связь между особенностями формообразования в орнаменте и способами созерцания природы, зрительным восприятием и этапами развития общества. Орнамент в теории А. Ригля является самым ярким проявлением «художественной воли» и определяет развитие художественных стилей во всех видах искусства. Он считал, что в орнаменте происходит освоение человеком независимых от него закономерностей природы, таких как ритм, симметрия, пропорция [2, с. 3]. Разработанные А. Риглем положения в области орнаментального искусства оказали большое влияние на деятельность художников и дизайнеров XX века. Несмотря на это, интерес к трудам А. Ригля и других авторов этого времени возрос на западе лишь в 80-х годах 20-го века. Необходимо так же отметить, что до сих пор переведены на русский язык, или хотя бы на английский, немногие из них. Поскольку полную версию книги «Проблемы стиля. Основные положения к истории орнамента» на русском языке я не нашла, перевожу сама. По мере обработки переведенного материала, буду знакомить вас с «одной из самых лучших книг, когда-либо написанных об истории орнамента». Работа А. Ригля «Проблемы стиля. Основные положения к истории орнамента» («Stilfragen. Grundlegungen zu einer Geschichte der Ornamentik») является не только главным трудом в его жизни, но и выражает отношение автора к материалистическому пониманию происхождения художественного творчества. Эта точка зрения была высказана Готфридом Земпером (1803 - 1879) (в т. ч. «Der Stil in den technischen und tektonischen Kuensten, oder Praktische Aestethik. » 1860). Теория Г. Земпера говорит о том, что для происхождения художественной формы необходимо учитывать, прежде всего, материал и технику, в отношении орнамента текстильную. А. Ригль высказывался, с одной стороны, с уважением к доводам Г. Земпера на этот счет, а с другой стороны, резко выступал против интерпретации идеи последователями архитектора (о том, что художественная форма – это просто продукт материала и техники). В книге подвергается сомнениям обоснованность данной теории, доказывается ограниченность идеи «технического» орнамента и приводятся чисто психологические предпосылки для его развития. В следующий раз - 1 глава - ГЕОМЕТРИЧЕСКИЙ СТИЛЬ Паттерн для стоков

22.01.2014 смотреть >>

И снова про орнамент…ОРНАМЕНТ В РАБОТАХ ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ ВЕНСКОГО ИСКУССТВОЗНАНИЯ КОНЦА XIX - НАЧАЛА X

22.01.2014 смотреть >>

Yandangshan_день 4 Водопад - чай - гряда

Вчера вечером был сильный дождь, поэтому сегодня мы решили отложить наш поход на пик Каменный корабль (Shi Chuan 石船尖) и выбрать маршрут поспокойней. В результате получился 15-ти километровый марш-бросок по природным красотам, горам и чайным плантациям. Вертикальный подъем - 1150 метров, по времени подъем и спуск занял примерно 8 часов, но это, правда, с перерывами, фотографированием гусениц и т. д. Сначала мы отправились к водопаду «Большой дракон» (Da long qiu, 大龙湫). Здесь, в Поднебесной, куда ни кинь – попадешь в дракона: всё великое и мощное называется драконом. Вот и водопад попал под раздачу. Вода (название реки) падает с двухсотметровой высоты и очень интересно наблюдать, как с потоком играет ветер. Струя воды завивается, распускает вокруг облако мельчайших брызг. Рядом с самим водопадом есть место, которое можно было бы назвать «Место, где всегда идет дождь» - это небольшая беседка, куда непременно хочется вернуться в более тихое время. Сейчас же здесь многолюдно, и гомон толпы пересиливает порой шум водопада. Радугу видите? Хочется поскорее слинять в тишину, что мы и делаем при первой возможности. Первой попыткой слинять у нас идет отход по маленькой тропке к Верхнему драконьему водопаду. Не очень советуем это повторять – водопад там размером с ручеек, разве что можно посидеть на камне рядом, попить чайку, и обдумать дальнейшие варианты бегства. А вот, кстати, представление, желающим на него продают билеты (другие просто смотрят сами бесплатно): Отведав чайку в маленьком чайном домике, мы выясняем, где находится ближайшая тропа наверх. Чай, выращенный тут же, на перевале рядом с озером Yanhu (мы там были во второй день), к слову сказать, оказался превосходным. Он очень бодрит, как любой молодой зеленый чай, очень ароматен, но вкус не тяжелый и не такой интенсивный, как у лунцзина. Распробовали и тут же запаслись чайком для шанхайских чаепитий (welcome!). Так начался наш сегодняшний чайный день. Ура, снова ступаем на тропу в неизведанное. В "неизведанном" поначалу попадаются странные конструкции: И стройные хвойные деревья: Тропа выводит нас на маленькую развилку, и сначала мы выбираем правую дорожку, и оказываемся в совершенно загадочном месте, окруженном каменной оградой – хижина отшельника, не иначе, выстроенная в проеме под нависающей скалой. За оградой обнаруживается маленький алтарь и недостроенный дом – и никого из людей. Мы оставляем хозяевам чаю и сладостей – и тихонько удаляемся обратно до развилки… Дальше путь идет по склону горы. Отсюда уже в тишине и вдали от толпы можно еще раз рассмотреть знаменитые скалы этого участка Yandangshan. Например, одна называется «Ножницы», но стоит отойти подальше, как ножницы превращаются…превращаются ножницы…в элегантного «Дятла»! (открою секрет - там еще одна трансформация будет: из дятла – в медведя). «Ножницы», вид с подножья: А это уже дятел: Останавливаемся по пути, чтобы осмотреться: Долина, откуда мы пришли: По ходу движения мы трижды пересекаем горную речку, которая затем станет тем самым 200-метровым водопадом. Один из вариантов переправы: Гордые покорители Вселенной-2: И проходим через чайные плантации, расположенные по склонам гор. Здешний чай растет в практически идеальных условиях по почвам, влажности и чистоте воздуха. А такие у чая цветы. Все-таки удивительное растение - мы встречали уже и плоды, и цветы, и только бутончики: После плантаций начинается дорожка через тростниковые заросли. Тут не приходится пробиваться, правда, тропа очень скользкая после вчерашнего дождя. Снова попадается змея, на этот раз маленькая – дитеныш той самой, что уже не раз видели. И еще тут из-за сухого шуршания тростника у меня возникает ощущение, что лес смотрит на нас. Это очень необычно – представить, что не только мы смотрим на природу, но и она на нас – внимательно. Тут мы слушаем разноголосый птичий хор, они поют то вместе, то по отдельности – даже записываем на диктофон. Потом на обратном пути записываем журчание горного ручья и звуки неожиданных обитателей чайных плантаций. Так что теперь у нас есть целая аудио-коллекция Yandangshan. Выходим на зеленую мшистую площадку – седло между двумя горами. Илья рвет немного мха с корнями – хочет посадить в наш бонсай дома для пущей аутентичности. Решаем подняться еще выше, чтобы рассмотреть окрестности и наделать планов на завтра. Тут же видим военный радар на одной из вершин. Мы уже знаем о нем из отчетов китайских хайкеров –и даже знаем, где он должен находиться (на гугл-картах эта конкретная вершина, кстати, скрыта за облачками, хотя остальное все вокруг видно ясно). Туда очень хотелось подняться, но мы решили, что это будет уж слишком – два подозрительных иностранца с фотоаппаратом залезли в такую даль, да еще и на китайском говорят:) – ну точно шпиёны. Зато, пройдя по каменной гряде, мы почти замыкаем круг между двумя маршрутами – сегодняшним и путем второго дня – с горного озера Yanhu. Мы видим тот склон, на котором решили тогда повернуть назад. И в то же время с другой стороны видим вчерашний склон – «Украину». Горы все, правда, в легкой дымке, но все равно, конечно, узнаваемые. Ощущения во время движения по каменной гряде – фактически это неширокая полоска на вершине горного хребта, с обеих сторон круто уходящего вниз – как будто идешь по огромному гранитному лезвию. Очень волнующе. Радуемся, что не сильный ветер – а то бы сдуло, и удержаться особо было бы не за что. Отсюда отлично виден Пик Гуанинь - гора справа: Вниз стартуем аккуратно – до гряды от нашей мшистой площадки ведет каменный крутой подъем, а затем довольно скользкое каменно-почвенное место. У нас помощники – палки, и обувь сегодня поудобнее. И еще мы хорошо запаслись водой и чувствуем себя отлично. Вообще я заметила, что мне начало подъема обычно дается нелегко, бросает в жар и иногда не хватает воздуха. Потом вдруг минуте на 20-й открываются какие-то резервы, и дальше подъем идет уже намного легче, словно что-то переключается внутри на режим «идем в гору» - я в нем могу идти часами без передышки:) На обратном пути у речки-истока нашего водопада, с удовольствием погружаем ноги в прозрачную прохладную воду. Потом такое облегчение и подъем! А дальше нас ждет совсем необычный сюрприз. На чайных плантациях становится понятно, почему на всем пути практически до вершины встречаются козьи «орешки». Тут козы пасутся – и обгладывают тот самый знаменитый высокогорный чай (минимум 300 юаней за полкило)! Это просто удивление дня:) Козы нас не особо боятся, и только старый бородатый козел смотрит не очень приветливо, ну может оно и к лучшему. А это наши планы на завтра – пройти по краю хребта, маршрут тоже длинный и довольно сложный, но мы уже себя всячески натренировали:) Продолжение следует Оригинал записи и комментарии на LiveInternet. ru

03.10.2010 смотреть >>

Как снимался Space Trap

Я начал готовиться к фотосету где-то за 3-и недели. Всё началось с картинки в голове: виделась какая-то женщина в небольшом плохо освещённом помещении. Она сидела, устало прислонившись спиной к стене, вокруг было много крови и, часть стены была затянута полиэтиленом или чем-то таким. Дальше появились эскизы вентиляционного отверстия и какой-то твари, лапы которой свисают из люка. Тварь была мертва, видно женщина только что убила её, при попытке отбиться. Дальше надо было докручивать: женщина не могла убить ТАКОЕ голыми руками, значит нужно было оружие. Так появилась мысль сделать Пушку. Дальше я стал задавать вопросы вроде: где это произошло? Откуда эта тварь? Почему вентиляция? Что за оружие? И прочие вопросы. Так вышло, что к нам незадолго до этого обратилась Араси - ей хотелось сняться в sci-fi истории. Так что по большому счёту эта съёмка заказная. Теперь поподробнее обо всём. ПОМЕЩЕНИЕ «Отсек № 3» Прикинув, что не смогу целиком за отведенное до фотосета время сделать стену космического корабля, я закрыл большую ее часть плёнкой. Просто так это не сделать, надо как-то обосновать плёнку. Ответ оказался простым: это плёнка, которой покрыла отсеки группа карантина, плёнка предотвращает порчу образцов, которые этой группе нужно было взять для исследования – основная цель группы. Плёнкой было затянуто всё помещение отсека, но во время борьбы с тварью из вентиляции часть плёнки отклеилась, часть была порвана и всё было обильно залито кровью твари. Была видна часть стены отсека. Это конструкция, собранная из листов ДСП, бумажного фотографического фона и стволов бамбука. Затем я покрасил ту часть конструкции, которая была не под плёнкой молотковой краской и тонировал. Потом нанёс надпись на стену. На финальном этапе, уже когда монстр исправно свисал из вентиляции, я залил всё помещение его кровью и сделал отверстия от пуль в коробе вентиляции и на стене, с учётом того, откуда должен был вестись огонь по монстру. МОНСТР На первых эскизах из вентиляции свисали только лапы монстра, но в дальнейшем мне показалось этого мало – захотелось показать его голову. И я стал думать про монстра. Опять череда вопросов: какого его происхождение? Почему он выглядит именно так? Как долго он растёт? Почему он нападает на людей? Как он попал на судно? И пр. Вот что вышло: Транспортно-грузовое судно Аврора взялось перевозить груз в контейнерах. При погрузке один из контейнеров был повреждён. Через некоторое время на судне начали происходить необычные вещи. Это было похоже на вирус. Заболевали в первую очередь люди из ближайших к контейнеру отсеков. Человек ощущал жар, затем боль во всём теле, особенно в брюшной полости. Через некоторое время он впадал в кому, потом умирал и спустя несколько дней сквозь него начинало «прорастать» другое существо. У него были четыре лапы, на которых оно и передвигалось. Ужас был ещё и в том, что человеческое тело становилось как бы частью тела монстра, срастаясь с ним… Монстр рос сравнительно быстро и его терзал дикий голод, так что остановить его было крайне трудно. К тому же даже на ранних стадиях развития монстр было весьма быстр и силён… По правде, всё время, пока я это выдумывал, меня слегка подташнивало. Тема отвратительная, я всякого такого очень боюсь и это всё было действительно мерзко. Но я подумал, что единственный способ сделать что-то по-настоящему отвратительное и пугающее – это испытывать те же чувства самому. Такая получилась тварь. Ужасно конечно, но если вдуматься, рождение твари было гораздо гуманнее (если это слово тут вообще уместно) чем в том же «Чужом». Создание монстра: Я купил полимерную керамику для лепки в канцелярском магазине и сделал слепок с лица нашего боксёрского манекена. Когда керамика почти затвердела, я поломал её, убрав нижнюю часть лица и провертел глазницы. Дальше в ход пошёл гипсовый слепок моей нижней челюсти, сделанный, когда мне было, наверное лет 14. Это составило верхнюю челюсть монстра (так что я буквально вложил в создание монстра частичку себя). Нижняя челюсть уже начала изменяться (происходила трансформация), так что она уже не должна была быть похожа на челюсть человека. Я взял челюсть медвежьего черепа, который нам подарил отец Нэсли. Всё это должно было на что-то крепиться, что я сделал кожаный мешок, на который и закрепил все части лица. Потом настал черед тонировки. Я использовал художественный акрил телесного цвета, затем добавил несколько оттенков «крови». Чтобы придать конструкции более естественный вид, использовался концентрат цикория – незаменимая штука. Цикорий дал кровавый влажный блеск лицу монстра. Для потёков крови использовалась быстросохнущая морилка. Лапа монстра – это три пластиковые трубки, соединённые скотчем суставы. Затем на них была надета термоусадка и неравномерно усажена газовой горелкой по всей площади. Далее шла тонировка акрилом по той же схеме, что и тонировка лица монстра. Теперь осталось только правильным образом расположить монстра в коробе вентиляции. Монстр был назван Тедди, т. к. у него была медвежья челюсть. МУЗЫКАЛЬНЫЕ ТЕМЫ Все эти задумки крутились в голове и они имели вид не только картинок или слов, они ещё и звучали. Вообще, вся история была с откровенным приветом фантастическим фильмам 80-х и 90-х годов, так что и музыкальные темы были сделаны под влиянием музыки тех лет. Тема борьбы командира ЧВК и монстра должна была быть пафосной и в общем быть довольно клишированной. Обе темы были сделаны целиком на компьютере. Я до этого никогда не писал оркестровые темы, так что это пришлось освоить по ходу. Но вроде получилось забавно. ОРУЖИЕ С пушки всё началось, она делалась первой. К ней, как и ко всему прочему, тоже были свои вопросы: что за оружие? Как оно выглядит? Почему так выглядит? Чем стреляет? Откуда оно у героини? И так далее. Требований к оружию было несколько: оно должно было выглядеть не самодельным, но заводской сборки. Оно должно было быть коротким, т. к. помещения судна небольшие и воевать с длинным оружие банально неудобно. У него должно быть всё, что есть у огнестрельного оружия: мушка и целик, магазин, рукоять, затвор и пр. Ещё я снабдил пушку лазерным целеуказателем, т. к. в помещениях его использование оправдано. Магазин получился барабанного типа, под патрон 7х62. Боеприпас использовался особый, сводящий к минимуму возможность рикошета. Приклад регулируемый. Такая была задумка. Присмотревшись, можно увидеть, что оружие собрано из старой швейной машины (ствольная коробка, ресивер, передняя часть), строительного пистолета для герметика (цевьё и основа рукояти), пистолетной рукоятки для страйкбольного привода (проточено и приспособлено), пружины для эспандера, трубки и армированного уголка. ЛЦУ настоящий. Приклад я постарался сделать такой длины, чтобы он был удобен модели и был ей по руке. Т. к. она скорее всего отрегулировала бы его по свою руку. Не спрашивайте зачем, но затвор у оружия передёргивается, ну то есть он реально передёргивается. Спусковой крючок тоже нажимается, хотя на фото этого никак не увидеть. Меня просто зверски пёрло, когда её делал… Была ещё идея со счётчиком патронов (привет фильму «Чужие»), но счётчик я сделать не успел, а потом сообразил, что на фото его, как и луч ЛЦУ видно не будет – слишком мощная вспышка забивала их яркость. Так что это приходилось проявлять уже в постобработке. ОДЕЖДА Для фотосета была куплена неплохого качества рубашка белого цвета. Её нужно было порвать в правильных местах и кое-где надрезать. Дальше в ход пошла «кровь» разной степени свежести – более тёмная – та что успела запечься и совсем свежая – более светлого оттенка. Ну и ещё всякая грязь и копоть, прожженности. Штаны и ботинки у нас уже были, так что их нужно было лишь немного привести в подходящий случаю вид. ГРИМ С гримом работала Нэсли, в ход помимо прочего шла искусственная кровь, силикон (моделирование ссадин и резаных ран). Особую гордость вызывает ссадина на плече. Кожа вокруг настоящей, например, резаной раны, имеет особую фактуру и цвет, сама рана также не однородна по цвету и фактуре – тонкостей довольно много. Все эти раны и синяки должны были выглядеть настоящими. «Грязь» на пальцах модели тоже дело рук Нэсли. Работа была кропотливая и заняла примерно 2 часа. По началу мы хотели нанести искусственный пот, но на площадке было настолько душно и жарко, что пот образовался натуральный и у всех участников. Модель же ещё и отжималась в перерывах. СВЕТ Я хотел добиться эффекта освещения отсека космического корабля. По задумке там должны были быть осветители, располагавшиеся чуть выше человеческого роста – от них шёл основной свет в отсеке. Это лампы холодного спектра, напоминающие лампы дневного света в офисах. Лампы были защищены от повреждений решётками, что в сочетании с дымом давало не однородный луч света – он как бы делился на полосы. Свет довольно жёсткий, так что он давал жёсткие тени. Плюс, после катастрофы, работали явно не все осветители – какие-то были повреждены, но основная причина была в том, что на корабле был включен энергосберегающий режим – нет смысла попусту тратить энергию, ведь на корабле было мало людей. Так что их отсеки освещались лучше, а все остальные половинными освещением. СЪЁМОЧНЫЙ ПРОЦЕСС Обговорив с моделью сценарий и раскадровку мы приступили. На площадку был напущен дым из купленной для этого фотосета дым-машины, свет уже был выставлен нужным образом. Модели пришлось отжаться несколько раз, для того, чтобы вспотеть и выглядеть запыхавшейся. Представьте: окна студии закрыты (чтобы дым не просачивался в окна – а то могут вызвать пожарных и сорвать съёмочный процесс), духота и жара, из простреленной вентиляции свисает эта тварь, всё в крови, патронов совсем мало. И тут… появляется ещё одна тварь, героиня в отчаянии бросается к оружию и выпускает последние патроны прямо в монстра!. . живым монстром, к слову была Нэсли и она шевелила для убедительности всеми этими лапами. Мало того, она ещё издавала отвратные звуки, шипя и присвистывая. Когда дело было сделано и материал отснят и просмотрен, пришло время разбирать декорации. Удивительно, как можно привязаться к заляпанной кровью стене отсека космического корабля и отвратительной твари, свисающей из вентиляции. Но разбирать было действительно жалко. Пушка цела, надеюсь, она нам ещё послужит. Эти цветы Араси подарили по дороге на съёмки: Такие дела. Большое спасибо всем участникам, это всё было правда здорово и дико весело !

15.08.2014 смотреть >>

- новинки авторских блогов в сфере ручной работы, фотографии, одежды и бижутерии, созданных своими руками и разных дизайнерских штучек на Русском языке

Обстановка и декор

Мода и стиль

Арт-дизайн

Фотография

трансформация